¿Has notado que cuando vas al cine, la imagen resultante es bastante rectangular, mucho más ancha que lo que vemos a través de nuestras televisiones? Esto es porque las películas se registran en un aspecto (diversos, en realidad) que resultan más inmersivos para nuestros ojos. Las TV´s tienen un formato estándar más tradicional. Es así que muchas peliculas que vemos en nuestras TV aparecen con franjas negras arriba y abajo o a veces la TV hace un ajuste recortando la imagen para ajustarla a su tamaño estándar widescreen.
Para empaparnos de estos conceptos, es necesario, estudiar y entender las relaciones de aspecto. Vamos a leer lo que dice el sitio web masterclass: https://www.masterclass.com/articles/guide-to-aspect-ratios
Guía de 8 relaciones de aspecto en el Cine y la TV
Una relación de aspecto utiliza dos números para indicar la anchura y la altura de una pantalla o imagen. Utiliza esta guía para elegir una relación de aspecto que se adapte a tu proyecto.
¿Qué es una relación de aspecto en una película?
Una relación de aspecto describe el ancho y el alto de una pantalla o imagen. Una relación de aspecto consta de dos números separados por dos puntos, el primer número indica el ancho de la imagen y el segundo su alto. Por ejemplo, una relación de aspecto de 1,33:1 significa que el ancho de la imagen es 1,33 veces el tamaño de su altura. Para eliminar decimales en esta proporción, puedes escribirla como 4:3.
8 relaciones de aspecto para usar en películas y televisión
Ha habido muchas relaciones de aspecto diferentes a lo largo de la historia del cine y la televisión, pero hoy en día, cuatro relaciones son comunes, y algunas relaciones clásicas están regresando.
- 4:3 o 1.33:1. Las primeras películas se presentaban en una proporción de 4:3 y, hasta la llegada de la HDTV de pantalla ancha, la proporción normal para los televisores de definición estándar era 4:3. Hoy en día, la relación de aspecto 4:3 tiene principalmente fines artísticos, como imitar un estilo de realización cinematográfica antes de que la relación de aspecto de pantalla ancha se convirtiera en la norma.
- 16:9. El tamaño estándar para los televisores de pantalla ancha de alta definición y la mayoría de los monitores de computadora, 16:9, es la relación de aspecto más común utilizada en la actualidad. Generalmente se asocia con videos grabados para televisión e Internet, ya que las relaciones de aspecto de las películas suelen ser más amplias para lograr una apariencia más cinematográfica. Fuera de las salas de cine, la mayoría de los espectadores ven contenido en pantallas de 16:9, por lo que, a menos que esté filmando contenido que se mostrará en cines, filmar en una proporción de 16:9 es una decisión acertada.
- 1.85:1. Una de las dos relaciones de aspecto estándar en el cine moderno, 1,85:1, se considera el formato panorámico normal y, en realidad, es bastante similar en tamaño a 16:9. Es ligeramente más ancho que 16:9, lo que significa que el contenido que grabes en 1.85:1 y lo muestres en televisores de pantalla ancha y monitores de computadora aparecerá con finas barras negras en la parte superior e inferior de la pantalla. Aunque esta relación es más común en las películas, muchos programas de televisión que buscan un aspecto cinematográfico también se graban en 1.85:1.
- 2.39:1. Conocido como formato de pantalla ancha anamórfica, 2.39:1 es la relación de aspecto más amplia común en el cine moderno. Crea una estética habitualmente asociada con largometrajes dramáticos de primera calidad, y su amplio campo de visión lo convierte en la opción ideal para fotografiar paisajes escénicos.
- 2.76:1 (70 mm). Hoy en día, directores de autor como Christopher Nolan, Quentin Tarantino y Paul Thomas Anderson han impulsado el resurgimiento del formato cinematográfico de 70 mm, que tiene una enorme relación de aspecto de 2.76:1 (y a menudo se proyecta en gigantescas pantallas IMAX). 70 mm inicialmente saltó a la fama a finales de la década de 1950, en parte debido a su uso en la película Ben-Hur, ganadora de la Mejor Película, pero el formato gradualmente dejó de usarse. Ahora, al igual que en la década de 1950, Hollywood está utilizando 70 mm para atraer al público de regreso al teatro brindándoles una experiencia única que no se puede duplicar en casa por televisión.
- 1.37:1 (proporción de academia). Sólo un poco más ancha que la proporción 4:3 utilizada durante la era del cine mudo, Academy Ratio se convirtió en la proporción cinematográfica estándar en 1932, cuando las películas sonoras se convirtieron en la norma. Cineastas contemporáneos como Andrea Arnold y Paul Schrader todavía utilizan ocasionalmente esta proporción.
- 2.59:1 a 2.65:1 (Cinerama). Para competir con la creciente popularidad de la televisión a principios de la década de 1950, los distribuidores de películas decidieron que necesitaban crear un incentivo adicional para que el público fuera al cine. Esto dio como resultado la creación de Cinerama, un formato de pantalla súper ancha que involucra tres cámaras de película estándar de 35 mm que proyectan simultáneamente una película en una pantalla curva.
- 2.35:1 a 2.66:1 (Cinemascope). Cinemascope, que debutó en 1953, era un formato de pantalla súper ancha desarrollado por el jefe de investigación de 20th Century Fox. Desde que utilizó lentes anamórficos por primera vez, Cinemascope solo requirió un proyector, lo que lo hizo mucho menos complejo que Cinerama. Poco después de la aparición de Cinemascope de Fox, Paramount introdujo su propio formato de pantalla ancha llamado VistaVision, pero no pudo competir con sistemas anamórficos menos costosos como Cinemascope y pronto quedó obsoleto.
¿Qué son el formato Letterboxing y Pillarboxing en el cine?
El formato letterboxing y pillarboxing son métodos para preservar la relación de aspecto de una película incluso cuando se presenta en una pantalla con una relación diferente.
Cuando hay una discrepancia entre las relaciones de aspecto de captura y visualización, pueden aparecer barras negras (o mates) en la pantalla. Las barras negras en la parte superior e inferior de la pantalla se denominan “buzón” y aparecen cuando el contenido filmado tiene una relación de aspecto más amplia que la pantalla. Las barras negras a la izquierda y a la derecha de la pantalla se denominan “pillarboxing” y ocurren cuando el contenido filmado tiene una relación de aspecto más alta que la pantalla.
¿Qué pasa en un cine en casa?
Bueno que si queremos proyectar material cinmetográfico con aspectos de pantalla anchoa y ultra ancha, deberíamos tener una pantallas con esas cualidades. Como sería costoso e impráctico tener una pantalla para cada tipo de aspecto de imagen, usamos una pantalla con mascarillas que de manera automática y con accionamiento electrónico conforman un determinado tipo de aspecto (por ejemplo 2:39:1) desde una pantalla convencional 16:9. Las máscaras pueden moverse de modo vertical u horizontal. Un ejemplo de ello son las pantallas Display Technologies (vendidas por Screen Innovations) cuyos modelos DT Dynamic 1s, DT Dynamic 2s, DT Dynamic 2tb y DT Dynamic 4, ajustan con gran precisión y con sonido prácticamente imperceptible el aspecto de imagen que necesitemos, de acuerdo a las características de nuestro proyector y del contenido que vayamos a proyectar.
Si quieres aprender más sobre estas pantallas de Screen Innovations visita: https://www.screeninnovations.com/screen/?pa_form=masking
Recuerda que Screen Innovations es una marca del portafolio de soluciones AV de TECSO para el mercado de integradores profesionales en México. Escríbenos a info@tecso.com.mx o visita www.tecso.com.mx
